DiseñoPágina

Notas sobre la libertad (dirigida) en el videojuego

3 de febrero de 2021

1.- Para entender un producto cultural hoy es esclarecedor atender a las promesas que hace su publicidad. Un ejemplo: “The game just got real” – así se anuncia una marca de portátiles para jugar, y la frase se repite en otros lugares. Lo lúdico se nos promete serio, pasional, lejos del entretenimiento frívolo. En una época definida por fuerzas que

Artículos·Destacado

Play Chapter (I): Industria, estructura y remediación en el videojuego episódico y las series interactivas.

Recordemos las máquinas de escribir: Resident Evil (S. Mikami, Capcom, 1996) obligaba al jugador a gestionar el guardado como un recurso. La partida sólo podía guardarse en puntos fijos del escenario y cada escritura requería ítems limitados. De esta manera se añadía una dinámica microestructural de tensión al conjunto: el

¿Dónde están los soldados alemanes en los videojuegos de la segunda guerra mundial?

La segunda guerra mundial vuelve a los videojuegos. Una de las sagas

Orchids to Dusk y Even the Stars: cuando no hay a dónde ir.

En cierto modo los videojuegos han estado siempre relacionados con el movimiento;

Naturaleza pixelada: Ecocrítica, consideración moral y decrecimiento en el videojuego.

9 de enero de 2018

Artículos

Si has jugado a The Legend of Zelda: Breath of the Wild (H. Fujibayashi, Nintendo EPD, 2017), Shadow of the Colossus (F. Ueda, Team Ico, 2005) o The Witcher (J. Brzeziński, CD Projekt, 2007) estarás familiarizado con la naturaleza sublime y abrumadora que se descubre ante ti, en aire abierto. Si juegas

Hacía un videojuego de carretera.

19 de diciembre de 2017

Artículos

Mi primera gran aventura por carretera fue a los mandos de un Ferrari Testarossa. Lo recuerdo como si fuera ayer: el coche, la carretera, ella y yo. Un grupo de amigos se reunió para vernos partir y desearnos un viaje seguro y cargado de historias que contar a nuestra vuelta.

La construcción del enemigo en los FPS.

14 de diciembre de 2017

Artículos

El disparo, en los FPS, determina la mecánica, la geografía y el contenido del videojuego. Por ser el disparo el centro de la partida todo deberá girar en torno a él. Todo se establece para que sea el disparo la principal interacción entre el personaje–jugador, el escenario y los objetos

Los trabajos y los días: En defensa de las misiones secundarias.

10 de diciembre de 2017

Artículos

Los juegos con trama discontinua (que implique un mundo abierto, por ejemplo), permiten al jugador entre misiones principales explorar el mundo, moverse libremente por el espacio entre estados del mundo determinados por las acciones de la trama principal. El mundo puede cambiar o no, pero suele haber un mundo abierto a

Los huesos rotos de la ficción: En defensa del videojuego violento.

30 de noviembre de 2017

Artículos

Booker Dewitt desciende plácidamente sobre Columbia tras ser lanzado por la cápsula del ya mítico faro que da acceso a la ciudad flotante. Toca tierra en lo que parece ser una iglesia ante un altar bañado en la cálida luz de innumerables velas. Al sonido de sus primeros pasos se

Mecanismos escópicos: la legítima intersección del videojuego y el cine a través de Tacoma.

15 de octubre de 2017

Artículos·Destacado

Si me aferro a los primera persona canónicos a sabiendas de lo que sé, es por un detalle formal que predomina como un acto reflejo en esta clase de juegos. Un detalle inconvenientemente gigante, al que no mucha gente presta la atención que debiera, y quizá por ello prevalece como

Play Chapter (II): Videojuego episódico, series y complejidad narrativa.

10 de octubre de 2017

Artículos·Destacado

Previously, on Play Chapter, hablábamos de cómo los videojuegos habían asimilado rasgos de la serialidad y la fragmentación, de la cultura del capítulo. Además de remediar la ficción televisiva a través de sus marcadores, los juegos episódicos remiten a ella usando lo que Pérez Latorre (2015: 47) llama «complejidad narrativa»:

El cuerpo de Senua en Hellblade: Senua´s Sacrifice.

1 de octubre de 2017

Artículos·Destacado

James Sunderland se acerca a pocos centímetros de un espejo sucio y velado para verse de cerca. Se muerde el labio, dudando de lo que ve. Se toca la cara, como para comprobar —o quizá recordar— su materialidad. Al ver que la figura al otro lado del reflejo imita sus